太阳爸爸

最近最热的话题，莫过于周杰伦发布第16张个人专辑《太阳之子》。据说，MV制作成本高达一亿，但评价出现“两极分化”，甚至被部分人称为“口碑滑铁卢”。视觉效果拉满，却有人认为他过于追求视觉的华丽与“彩蛋”的堆砌，而忽略了音乐本身的深度。

专辑中的非主打歌如《女儿殿下》和《淘金小镇》，依然收获了不少好评。然而，对于周杰伦这样级别的顶级音乐人，大众的评价标准往往不再是“好不好听”，而是“有没有超越自己”。我觉得这种期待并不合理，毕竟，没有人能永远不断地超越自己。音乐的魅力，除了旋律，还离不开歌词。而提到周杰伦，就不得不提方文山，这位标志性的作词人。

当年，周杰伦与方文山在华语乐坛厮杀，是想证明自己的异类：笔下有不平、有倔强，也有对世界敏锐的观察。如今，他们都已步入中年，财务自由，生活圆满。要让一个生活在聚光灯下、家庭幸福的顶级巨星和金牌作词人，再去写出那种“卑微到尘埃里”或“看透生死”的词句，本身就有违人性。

创作其实需要“饥饿感”、“忧郁感”，还有“孤独感”。而在这三者之中，孤独，才是最深的泉源。因此，并不是创作者“退步”了，而是他们所站立的位置，已经不再是当年的荒原。方文山也曾在访谈中自谦不及林夕，但我认为在巅峰期，他绝对毫不逊色。

每个人都有自己的巅峰，这就像人生的起伏曲线：过了壮年，就是迈向暮年。我们不应再批评周杰伦的歌曲“不如以前”，因为他的心境已经变了，而我们却还停留在他最耀眼的时代里。

昔日的太阳之子，如今已然是太阳爸爸了。

假期经济的威力

当首相宣布增加一天假期时，不少网民第一时间担心经济受影响、企业蒙受损失。但换个角度看，假期往往正是带动消费与资金流动的重要契机。

假期期间，一家大小外出旅行、逛街、聚餐，带动的是连锁式消费效应。以保守估计，人均消费介于50至150令吉之间，若包含购物活动，人均消费甚至可达300令吉以上。热门旅游景点人潮汹涌，上山塞车、下山拥堵；餐馆高朋满座，商场人流如织。三代同堂的家庭一同外出消费，带动餐饮、零售、娱乐与交通等多个行业同步受益。

因此，对许多商家而言，假期往往是营业额冲高的“黄金档期”，甚至是一年中最赚钱的时段之一。

或许有人认为假期会导致企业运作受阻，但现实情况未必如此。许多公司员工会在假期前提前完成工作，整体运作影响有限；制造业与工厂也可通过加班或调整生产周期维持产量，未必出现严重损失。当然，个别行业难免受到冲击，但从整体经济活动来看，消费型行业获得的收益往往更为显著。

从宏观经济角度而言，假期能在短时间内刺激消费、促进现金流动，并带动税收增长。民众心情放松愉快，更愿意消费，从而形成正向的经济循环。

因此，不必一味批评政府“随意放假”。这本身就是一种刺激内需的经济手段，能在短短几天内创造可观收入。

当然，最后“受伤”的是谁？是我们的钱包。几天假期，一家人花上千令吉，比平时周末多好几倍。企业未必亏钱，商家多数在赚钱，真正需要“疗伤复原”的，是我们的存款，这快乐消费的代价，最终由个人承担。

我是个粪青，粪便青年

 

今天回家途中，看见“大人物”出行。警车封路，红蓝灯闪烁，车流被迫停下，只为了让那几辆黑色轿车顺畅通过。那一刻，我突然有一股热血往上冲。

原来，大人物的时间是时间。平民百姓的时间，不算时间。

我们迟到，是自己的问题；他们迟到，是国家大事。我们堵在路上，是城市常态；他们堵在路上，是安全隐患。

可他们不是“人民公仆”吗？既然是“公仆”，为什么每次出行，都像帝王巡街？

我们交税，他们领薪水；我们纳税，他们享津贴；我们承担生活成本，他们享公务待遇。公款买车、公款出访、公款维护排场，这一切名义上是“公务需要”。

但当道路被封锁、引擎熄火、无数普通人焦躁地看着时间流走时，我忽然有种荒谬感：这权力，不是我们赋予的吗？怎么最后，却用来要求我们让路？

更讽刺的是，曾经发生过救护车也被困在车龙里的事情。闪着灯、鸣着笛，却动弹不得。车里躺着的，或许是一个正在和死神赛跑的人。

如果就因为这几分钟的延误，抢救失败，生命离开。亲属可以控告谁？警方？相关单位？还是那位必须优先通行的大人物？

还是最后，只能认命？

身为“大人物”，可以享受最好的医疗、最快的通道、最即时的资源。而平民百姓的我们只能抽号码，排期，等待。

等运气，等奇迹，降临到我们身上。

既然都是公款，何不干脆坐直升机？又快、又安全、又不塞车。反正豪宅都有空地降落，从此不必打扰人民，也省得让我们傻傻塞在路中间。

而且，大人物乘直升机，才够气派，那画面多好看，多壮观啊。

大人物万岁，万岁万万岁。

可笑的是，我不是愤青。愤青会走上街头，会发起行动，会承担后果。而我只是个粪青，粪便青年，躲在屏幕后面敲键盘，在无人注意的角落发泄、吐槽。我只是消化完不满，再排泄出来，像日常生理反应一样，释放一下，然后什么都没有改变。

等警察离开，车子继续前行，城市恢复秩序，大人物消失在前方。而我继续回家，继续当一个，文明、守法、准时纳税的粪青。

镖人

春节档上映的《镖人》改编自同名漫画，因此在故事结构上相对完整，情节推进也没有明显硬伤。不过，正因为原作基础扎实，电影版本在剧情上并未带来太多突破与惊喜，于是人物塑造就显得格外重要。

众多角色之中，以陈丽君饰演的阿育娅表现最为亮眼。她的气质、情绪层次与角色张力都较为到位，在群像之中脱颖而出。相比之下，其他角色的刻画则略显平面，未能留下更深刻的印象。

尤其可惜的是谢霆锋饰演的谛听。本应是一个极具张力与复杂性的角色，却因动机铺陈不足而显得略为单薄。如果他是出于体恤昔日与刀马的伙伴情分，而选择逼迫对方交出小七，从而放过刀马，那是一种立场清晰、情感复杂的抉择；然而，在已经成功抓住小七之后，却仍执意要与刀马决一死战，这种行为动机便显得前后不一。角色的情感取向摇摆不定，使人物逻辑产生断裂感，颇为可惜。

此外，竖的立场转变也显得有些突兀。缺乏足够的心理铺垫与事件推动，使观众难以真正理解他为何在关键时刻做出那样的选择。人物转折若没有足够的情感累积，便容易流于剧情需要，而非角色自然成长。

而作为反隋势力的精神领袖，知世郎理应具备足以凝聚人心的气场与信念感。然而影片中对他的塑造偏向功能性推动剧情，少了几分令人信服的领袖气度与思想高度。观众能理解他的身份，却未必真正被他说服或感召，这也削弱了整条护送线的精神重量。

故事主线围绕“护送”展开—主角受托将一名重要人物送往长安。这种结构不禁让人联想到《十月围城》。在《十月围城》中，被护送的是革命领袖孙文，沿途各路势力层层阻截，普通百姓一个个壮烈牺牲，悲壮与宿命感贯穿始终，连委托人的孩子也为此付出生命，情感冲击极为强烈。

反观《镖人》，虽然也有牺牲，但数量有限。刀马与同伴几乎以一敌百，屡次在绝境中侥幸脱身、反败为胜。主角光环的存在削弱了故事的沉重感与代价感，使整体情绪张力远不及《十月围城》那般悲壮深刻。因此，在“感人程度”上，《镖人》明显偏弱。

不过，《镖人》的武打动作确实可圈可点。无论是动作设计、节奏编排还是拳拳到肉的质感，都称得上近年来华语动作片中较为出色的一部。相比之下，去年偏向情怀消费的《侠之大者》则显得逊色不少。

总的来说，《镖人》并非完美之作，情感深度仍有提升空间，但凭借扎实的动作场面与相对完整的故事结构，它依然是今年春节档中值得走进戏院支持的一部作品。也期待续集能够在人物塑造与情感张力上更进一步。

岁月里的断舍离

每一年新年前，大扫除几乎都是一种不曾间断的传统。把不要的东西丢掉，把积尘清理干净，让屋子腾出空间，好迎接新的物件、新的气息。这看似简单的整理，其实也是一种生活哲学，所谓“断舍离”。那是古人的智慧：清理杂物，是为了不被物所累；清空空间，也是为心灵减负。

随着年龄的增长，我们对“舍”的理解，也悄然改变。

三十岁时，我们丢弃的是童年的玩具；四十岁时，我们学会把不需要的物品回收处理；五十岁时，甚至会把年轻时珍藏的收藏品卖掉或送人。

那不只是整理物件，而是心态的转变。

这些年，我也陆续整理过去在学院时期创作的画作与作品。那些曾经用心描绘的线条、认真完成的构图，曾经视若珍宝，如今却在观念转变中，一点一点被放下。年少时珍藏的CD、DVD、明信片与书籍等，也不再像从前那样重要。

古人说：“四十不惑，五十知天命。”每抵达一个年龄层，我们的思想便更成熟一分，视野更开阔一些，执着也随之淡去。

毕竟，人本就是赤裸而来，终将空手而归。

断舍离，是人生的一门功课。把不再需要的物品送人或舍弃，我们才能轻装前行。在这个瞬息万变的时代，思想也需要断舍离，放下旧有的工作态度，更新固化的认知，才能迎接新的技能与挑战。尤其在这个AI迅速发展的时代，若不愿改变，或许真的会被淘汰。

大扫除，不只是丢弃旧物，更是一次内心的整理；不是告别过去，而是为未来腾出空间。

那些年，我们一起做的年饼

说完新年歌、贺岁电影、广告短片，接下来少不了的，就是年饼。

所谓年饼，顾名思义，是农历新年期间用来庆祝与招待亲友的饼干与糕点。在马来西亚，常见的十大年饼包括黄梨饼、kuih kapit、蜂窝饼、花生饼、杏仁酥、腰豆曲奇、虾米卷、番婆饼、牛油曲奇等。这些年饼几乎是每个家庭过年的“标配”。

过去，大多数年饼都是一家人亲手制作。长辈和孩子围在厨房里，一边搓面团、一边聊天，厨房弥漫着牛油与糖香。做年饼不仅仅是准备食物，更是一种情感交流的过程，是家的温度。我有幸曾经历这一段时光，也许是那个年代，几乎家家户户都会烘培自己的年饼。

然而，随着时代发展与生活节奏加快，亲手制作年饼的家庭越来越少。许多人把制作交给工厂或商家。虽然也有一些品牌主打“家庭手工制作”，但背后的意义已经不同。过去是为了自己享用、送亲戚朋友，分享心意；如今更多是一门生意，是市场需求推动的商品。

由于需求量越来越大，加上现代人生活忙碌，购买取代了亲手制作。市场竞争也因此愈发激烈。年饼制作门槛不高、成本相对较低、利润可观，只要包装设计精美，就能卖出不错的价格。于是，几乎每个家庭都会准备相似的几款年饼。去亲戚朋友家拜年，桌上总能看到差不多的饼干组合。

正因为家家户户都有，反而让人少了一份新鲜感，甚至有人不再特别品尝，毕竟自己家里也有。

那为什么年饼会变得如此热门？

原因很简单：它既可以自家享用，也适合作为送礼选择；价格相较礼篮更亲民，体面又实用；保存期长，适合大量生产；制作工序不算复杂，成本低，却拥有不错的利润空间。对商家而言，这是一块极具吸引力的市场；对消费者而言，这是方便又不会出错的送礼选项。

只是，当年饼从“亲手的温度”变成“标准化商品”，我们或许也该思考—我们怀念的，到底是那块饼干的味道，还是围在厨房里的那份年味？

因为真正的年味，从来不在包装，它在厨房的灯光里，在围桌而坐的笑声里，在一块饼干之间流动的温柔里。那才是，我们想留住的味道。

马到成功，福气奔腾！

 

新年广告为何“感动欠奉”？

每年农历新年期间，马来西亚的大品牌都会推出应景的广告短片，期望借由温情、团聚、文化认同等元素与消费者产生共鸣。然而，当我们回顾过去几年的新年广告作品，会发现一个明显的现象，相比从前那些让人热泪盈眶甚至反复观看的影片，很多最新的广告反而显得“没那么走心”。

这到底是创意审美的退步？还是时代本身发生了改变？以下，我们从几个关键因素进行深入分析。

一、缺少像Yasmin Ahmad式的叙事力量
在马来西亚广告史上，说到真正打动人心的作品，不少人会提起已故导演 Yasmin Ahmad。她用最简朴的生活细节、最真实的情感冲突与最柔软的叙事，讲述新年里跨阶层、跨族群、跨代间的和解与关怀。那样的短片不是卖产品，而是在说“我们是谁”。

如今许多品牌的短片，却更多围绕“主题设定”与“表象情绪”展开：好像按照固定模板寻找情感点，但缺乏真实故事的厚度与人物情绪的铺垫。结果是短片看起来“有画面”，但没留下触动。

二、创意困境：公式化胜过故事化
近年来，不少新年广告更像是节日包装的延伸， 画面美但故事薄，氛围浓但情绪浅，可是 情节却难以让人真正感受到温馨。

这种创意困境源于两个方向的迷失：
• 忽视了叙事的逻辑与人物真实感
• 少了对细节、语言、氛围节拍的耐心雕琢

相比之下，优秀的故事往往在细微处打动你，一句不合时宜的问候、一句长期未说出口的抱歉、一顿迟到的团圆饭。而这些真实的、复杂的生活细节，在快节奏的广告制作流程中被简化甚至忽略了。

三、观看习惯的变化：短片难敌“爆款循环音乐”
再好的故事也需要被看到、被沉浸式体验。如今观众的注意力被大量内容割裂观众更喜欢低门槛、娱乐感强的内容，所以TikTok/Reels、短视频feed更加欢迎，同时信息爆炸导致观看耐性降低。

因此即使一个新年广告短片达到两三百万观看次数，但其中真正完整观看、情感投入的观众比例并不高。相比之下，新年主题歌曲凭借旋律、节奏、可循环记忆的优势，更容易“洗脑式传播”，尤其受到年轻群体欢迎。

短小精悍的音乐片段，更适合社交媒体快速传播与重复回放，“听了又听、哼了又哼”的属性让它成为比长短片更有穿透力的节日记忆点。

四、时代变了：节日精神的再定义
过去，新年广告是“家与情感”的集体叙事；如今，许多年轻人对“节日”本身的定义也有所变化。他们更关注的是生活方式与个人价值，独立而非单一的文化记忆和传统仪式

这种心态转变意味着大众对内容的情感敏感度也不再一致。感动不再“标准化”，而是需要更细腻且多元的叙事才能触及不同群体的情绪。

五、品牌策略的转向：从情绪驱动到数据驱动？
在数字化时代，品牌广告制作越来越受到数据思维影响，一切用数据分析热点和用算法预测喜好，导致广告结构更趋“模块化”。

这种以“受众画像”驱动的内容优化策略，在提高点击率和传播效率方面确实有效，却可能抹去了故事质感与人性张力。尤其当经验、观察、直觉被数据优先取代时，创意团队容易失去“直击心灵”的勇气。

在这个“内容爆炸、注意力稀缺”的时代，也许是时候回头问一句： 我们是在制作一支广告？还是在传递一个值得被记住的故事？

新年歌

新年歌，几乎已经成了华人新年不可或缺的背景音乐。对许多人来说，新年的气氛，并不是从挂灯笼、贴春联开始，而是从第一首新年歌响起的那一刻正式启动。 在新加坡与马来西亚，新年歌的发展尤为独特。几乎每一年都会有全新的新年歌曲问世，这种持续性与规模，是其他国家很难比拟的。

早年，新年歌多由少数“专属新年歌手”包办，风格鲜明、辨识度极高；后来逐渐扩散，不只是歌手参与，电台、电视台，甚至学校与社团，也纷纷加入创作与演唱的行列，新年歌不再只是娱乐作品，而成为一种全民参与的文化现象。 

近几年，新年歌的数量更是呈现爆发式增长。以今年的马年来看，市面上推出的新年歌数量粗略估计已超过 80 至 100 首，从专业制作到网络原创，应有尽有。与此同时，商家也成为新年歌的重要推手。今年，McDonald’s、金爷爷、Zus、Hada Labo、亞發白咖啡 、三星、Bungkus Kaw Kaw、农耕记等品牌，也陆续推出自家新年主题歌曲与贺岁短片，把音乐当成情感沟通与品牌记忆的载体。 

对部分歌手而言，新年歌甚至发展成一种稳定而成熟的商业模式。有些人专注于制作新年歌曲，只要每年固定推出几首，再搭配商家合作与节庆演出，就足以支撑一整年的收入。不论是演出费、广告合作，还是社交媒体的曝光率，对歌手与品牌来说，都是典型的双赢局面。 

除了以华语为主流表达方式之外，不少新年歌曲采用方言创作与演唱，例如福建话（闽南语）、粤语、客家话及潮州话等。这类方言新年歌往往强调亲缘关系、乡土情感与世代传承，在听觉上唤起特定族群的文化认同感。方言的运用，使新年歌不仅是“全国性”的节庆音乐，同时也是不同社群维系自身文化记忆与身份认同的重要工具，反映出华人社会内部的语言多层结构。 

 从风格上看，今年的新年歌整体明显偏向轻快、明亮的曲风，节奏更年轻，编曲更贴近流行音乐审美，几乎首首都能让人一听就跟着哼唱。虽然歌词主题难免围绕团圆、祝福、发财、好运等熟悉意象，彼此之间略有相似，但在旋律、画面与表达方式上，仍能看见各自试图突围的小巧思与创意。 

刚巧今年为马年，不少新年歌曲在命名与歌词设计上明显呼应生肖主题，“马”字及相关意象被频繁运用，例如《福气马上来》《新年好马》《来马过新年》《Horseh》《马力马力 Home》《发马力family》等。这类以生肖为核心的命名策略，不仅强化了节庆时间性的辨识度，也提升了歌曲在传播与记忆层面的即时效果。

总体而言，新年歌已不再只是单一的节庆应景音乐，而是一个融合文化认同、语言实践、媒体传播与商业逻辑的综合性现象。随着传播渠道与节庆消费的高度集中，新年歌逐渐演变为品牌争夺公众注意力与情感认同的重要场域，并在当代语境中，成为商家必争的文化与传播阵地。

ps：这个年头，谁都能出新年歌，如果你还没有一首代表作，还不赶快出，真的就要被时代淘汰了。Heng ong huat啊！

雾中行旅

张家界，古名大庸。“庸”者，庸人之地，平实而不凡。其名可追溯至春秋时代的庸国，后为楚所并，千年风烟散尽，只余山川依旧。汉代改称武陵郡，唐时复称大庸。至1988年，方正式更名为张家界。山名虽改，意却长存—那份质朴、包容、超然的“庸”，早已融进这片山的骨与魂。 

张家界的“界”，亦是玄意之所在。“界”是山与天的分界，亦是人间与神境的界限。那万峰如林、云雾如纱的世界，似在昭示：人若心净，即入仙境。故有“地球上最美的自然迷宫”之誉。 

武陵源内，三界并存—张家界为人界，山形雄奇，气象万千；袁家界为天界，峰顶云浮，灵气逼人；杨家界为勇界，险峻奇崛， 山形似阵 。三者并立，构成了武陵源的“三重界象”，亦是自然与灵性的三重回响。 

而这趟大庸之行，偏偏遇上浓雾不散。白雾翻腾，如梦如烟，山峰在眼前时隐时现；天门山也被雾吞没，巨洞不见，只余虚空。虽有遗憾未见晴山，但能明白：大庸之美，不在眼前，而在心中。 

 “大庸”，不争不显，不耀不张。真正的壮阔，不在于目之所及，而在于心之所悟。云雾深处，山未露面，我却真切地走在山中。每一步，皆是与天地对话。

或许“不见”，亦是一种“见”。

臭男人

最近走路比较多，加上饮食与生活习惯的改变，发现自己一出汗就有很重的汗臭味，简直成了名副其实的“臭男人”。 

为什么大多数男人都会有这个问题呢？我也去问了 GPT（现在好像什么问题都要先问一下 AI ），得到的答案挺有意思。 

首先，汗液本身其实是无味的，真正的气味来自 细菌分解汗液。男性之所以更容易“有味”，主要有几个原因： 

• 大汗腺更活跃：男性的顶泌汗腺比女性活跃，分泌物里含有蛋白质和脂肪酸，是细菌最爱的养分。女生因为雌激素的调节，腺体相对没那么旺盛，所以味道轻一些。 
• 皮脂分泌差异：男性皮脂分泌更旺盛，给细菌提供了更多“温床”。相比之下，女性皮脂量低，细菌分解的机会少。  
• 饮食与生活习惯：高油脂、高蛋白、辛辣食物都会加重体味。再加上抽烟、喝酒，更是“火上浇油”。这也是为什么现代男生似乎比女生更需要香水，来中和或掩盖体味。 

那为什么不同民族也会有不同的“味道”呢？ 这就和饮食文化密不可分了。比如： 

• 印度人常吃咖喱、姜黄、孜然、辣椒、葱蒜等，这些香料含有 挥发性硫化物，会通过汗液、皮脂甚至呼吸排出，形成独特的体味。 
• 中国北方人吃大蒜多，身上就容易带有蒜味。 
•  韩国人爱泡菜，法国人爱奶酪，也都会带来特有的“民族味”。 

这些味道往往是无法完全避免的，因为饮食习惯早已融入身体代谢，只能靠勤洗澡、勤换衣、或用香水来减轻影响。难怪法国的香水产业能发展得那么兴盛。 

所以啊，男人其实没必要对“自己有味道”太过排斥或羞耻。体味本身就是体质、荷尔蒙和生活习惯的综合体现。既然改变不了天生的部分，那就坦然接受吧——我们确实是一群“臭男人”，只是程度不同而已

因为有你

在我的回忆里
因为有你
时光不再是冷风细雨

哪怕梦碎千万次

醒来仍是你的笑意

在我的旅途中
因为有你
风雪成了诗意风景
你牵我手走过千山万水
每一步都是归心的秘密 

在我的荣耀里
因为有你
辉煌才有了深意
你陪我低谷不言放弃
温柔是我最大的奇迹 

在我的誓言里
因为有你
不惧岁月老去分离
承诺不是片语轻言
是与你一生不离不弃 

在我的四季里 因为有你
花开叶落皆为美丽
你是我一世的春光
点亮了我所有的朝夕 

在我的命运里
因为有你
人生才值得铭记
若有来生千万遍轮回
我依然选择，走向你

贺岁影片这块“肥猪肉”，真香！

新年期间看电影已成为现代人的重要娱乐习惯，也推动了马来西亚电影市场的蓬勃发展。今年更是史无前例地迎来了最多新片上映的一年，竞争比以往更加激烈，多达14部电影同台竞技，场面相当火爆。从传统贺岁片到新兴创作力量的加入，整个电影市场呈现出百花齐放的态势。

长期深耕贺岁电影市场的林老板，依旧坚定地投入制作，为观众带来每年不可或缺的春节大戏，狠狠赚大钱。而值得注意的是，今年不仅仅是传统电影制作公司的天下，网络红人也开始进军大银幕，推出他们的首部长片作品，试图在春节档分一杯羹。令人惊讶的是，这部作品竟然票房大卖，赚得盆满钵满，相信以后每年都会成为他们的固定战场。此外，知名DJ兼广告公司老板陈先生也不甘示弱，首次跨足电影制作，带来全新的创意与商业策略。而昔日歌手牛哥，则在暌违六年后重返大银幕，推出个人新作，让观众充满期待，不过面对如此多对手，恐怕会遭遇滑铁卢。

除了本地贺岁片外，来自中国、新加坡和香港的电影也纷纷加入战局，进一步推高了市场热度。中国电影《封神》系列凭借宏大的叙事、精美的视觉效果和深厚的文化底蕴，吸引了大量观众，而《唐人街探案》系列则凭借轻松幽默的侦探喜剧风格，同时加入了感人的华人劳工血汗故事，成为春节档的热门选择。

与此同时，新加坡电影也不甘示弱，延续了其特有的地域文化风格和幽默感，精准抓住本地市场的观众喜好。而香港电影方面，则继续发扬无厘头搞笑、赌博和动作元素，以轻松娱乐的方式吸引观众进场。这些国际电影的加入，让马来西亚春节电影市场呈现出前所未有的多元化局面，也让观众有了更多观影选择。

多方势力的涌入，使得今年的新年电影市场格外热闹，题材与风格也更加丰富多元。从传统的喜剧贺岁片，到融合社会议题的剧情片，再到网络文化浓厚的轻松娱乐电影，每一部作品都在争夺观众的目光。这种竞争不仅提升了电影质量，也进一步推动了马来西亚电影产业的发展。

可以预见，随着市场的持续成长，未来的新年电影市场将更加繁荣，而观众也将迎来更多精彩纷呈的作品。

农历新年已经成为电影市场最旺盛的时刻，庞大的观影人潮意味着巨大的商业潜力。无论是本地电影人，还是国际制作团队，都瞄准了这一“肥猪肉”市场，争相推出自己的作品，试图在春节档捞一笔。

这场电影盛宴，既是票房之战，也是创意与市场的较量，而最终的赢家，就是那些真正打动观众的电影作品。

蛇年快乐，蛇我棋谁

 

日照金山

玉龙雪山由十三座山峰连绵而成，宛若一条“巨龙”腾越飞舞，故称为“玉龙”。主峰扇子陡海拔5596米，终年积雪不化。山体自南向北绵延，巍然屹立于丽江坝子西侧，与东面的哈巴雪山隔金沙江相望。 

旅人可乘索道抵达海拔4506米的高山观景点，那里云雾翻腾，天地仿佛只剩雪与风。再沿着栈道缓缓攀登，至4680米的最高观景平台，脚下冰川幽蓝，峰顶近在咫尺。此刻，天地似已寂然，人立于雪之巅，心与山的呼吸融为一体。 

在纳西族文化中，玉龙雪山被奉为神山，其保护神为“三朵”，象征勇武与守护。每年祭山仪式庄重肃穆，表达了纳西族人与自然共生共敬的信仰传统。 丽江古城中诸多图腾与传说皆与此山相连，如“玉龙化身守护纳西人”、“雪山恋人”等民间故事，为这片雪域增添了神秘而浪漫的色彩。 

 “日照金山”是玉龙雪山最为罕见的自然奇观之一。当晨曦初照，雪峰被金光染亮，宛如天界圣光降临。它象征着希望、幸运与幸福。当地纳西族世代相传：若有幸亲眼见到日照金山，这一年便会好运相随，福泽绵延。

我这样的男人

灵感来源《像我这样的人》

我这样的男人，常常默默付出，

心中藏着梦想，却不敢轻易说出。

在这繁忙的世界里，我学会了坚持，

就算前路多艰辛，也不会轻言放弃。

我这样的男人，希望能被理解，

尽管有时会迷茫，但我从未退缩过。

我愿为你遮风挡雨，用心去守护，

无论未来怎样变迁，我都会陪在你身边。

我这样的男人，把爱藏在心底，

不善表达的我，常常让你感到孤寂。

但在每个夜深人静时，我默默为你祈祷，

愿你拥有快乐，这就是我最大的骄傲。

我这样的男人，承受着生活的重担，

在风雨中前行，为爱而坚韧不拔。

或许我不够完美，也会有失落与疲惫，

但我会努力向前，只为与你共度每一刻。

我这样的男人，愿意为你改变，

把所有的缺陷，都化作前行的动力。

每当你需要时，我都会在身旁，

用我的方式去爱你，让你感受到温暖。 

流量时代

啊，这是一个流量的时代，这是一个网络营销的年代，如果你不懂包装自己或创造流量，你就会等着被淘汰，不管你是公众人物，还是普通百姓。 

什么是流量？如何运营流量？怎样才能成为“话题人物”，制造出惊人的流量？这一些我们都可以在最近的袜子风波、网红变性手术事件和鬼才告别仪式通知里，得到启发要如何操控流量。 

第一就是宗教，只要牵涉到宗教议题，就会有极端主义人士跑出来闹事，像疯狗般咬着不放，说是捍卫宗教，其实还不是为了流量，这一切只不过是让自己出名，树立民族英雄形象，为以后可以上位而铺路，现在谁人不认识马哥。当然这种玩火自焚的把戏是非常危险，一旦拿捏不当，可能就会自挖坟墓，但是只要牵涉到宗教这方面，这一招都是百试百灵的。 

第二就是性别，众所皆知我国是不承认同性恋的，所以变性这件事是非常有话题性的，毕竟这里不是泰国，早就司空见惯，谁会在乎你是不是要做变性手术。所以当一个常常以女性形象的网红决定去做变性手术，自然受到各界的关注，无他，大家都是八卦的，到底他真的去切了吗？结果大家都知道，我们都被耍了，最后只看着他在机场里吃香蕉的画面。 

第三就是死讯，死亡是一个严肃的话题，虽然常常会有误传某艺人的死讯，但该艺人都会马上出来澄清，毕竟说自己离世是触霉头的事。当鬼才在他的社交媒体发布告别式，邀请大众前往参加，这个做法就有点过头了，没错，笑看自己死亡是一件豁达的事，我本人也是一早准备好自己的讣告，在离世时让亲人来发布，不过他可是公众人物、知名人士，既然为了发表新歌需要创造流量，竟然不惜办一个告别仪式，这个做法真的不敢恭维，这个营销手段也未免太激进了。 

每个人都有自己的想法和观点是没错，不过，不是有一句话叫做"能力越大，责任越大"（With great power comes great responsibility）吗？他明明知道自己的影响力有多大，却选择在愚人节这天来愚弄大众，如果想做生前告别式可以低调和封闭式，只限家人和亲人，而不是如此张扬开放，却又不让人采访，刘先生说得好，如果记者什么都要请，那还当什么记者呢？如果没有新闻价值，记者又怎么会去呢？ 

也许你会说他们都不是蜘蛛侠，是的，英雄都只存在漫画里，现实是找不到的。

龙年快乐，龙瑞盈门

 

手机小孩

70年代出生的孩子其童玩是传统游戏-弹珠棋子等，80年代是卡牌魔方，90年代是游戏机遥控跑车，千禧年的儿时游戏是网游乐高，来到10年代以后孩子的成长记忆只剩下手机，手机变成了他们的全部，其他玩具都只是云烟，如果让他们从其他玩具做选择，他们毫无疑虑拿起手机，手机对他们来说才是一切，一旦开始接触就无法分割。 

手机如同鸦片会让人上瘾，只要将手机从小孩子手上拿走，他们就会哭闹，相反只要把手机交到他们手上，他们就会安安静静地观看，沉醉在这个声色光影的屏幕里，在那里他们获得五花八门的知识，然而大部分的影片他们所观看的，都是在荼毒着他们的思想，毫无营养可言。 

2007，在乔布斯发布第一台智慧型手机后，我们便开始依赖它，渐渐地，悄悄地，滑手机或盯着手机变成了一种习惯，生活不可或缺的物品，犹如生活必需要素：水，氧气，阳光，如今手机变成第四要素。不管大人小孩、老人婴儿都离不开它，所以在21世纪里，三高不再是我们会面临的流行病，而是五大眼疾-青光眼、飞蚊症、白内障、干眼症和黄斑变性，因为开始越来越多人患上眼睛疾病。 如今，孩子们无心念书，只想看手机，沉迷在无需思考的影片里。同样，大人们也不断查看手机，为了浏览社交媒体内容，担心自己会跟不上最新资讯，还有时时刻刻要和身边的人保持着联系，能够在第一时间回复讯息（如果不想回复，他们则选择无视）。人类正式进入了资讯爆炸时代，真假难辨的世界。 

在15年后，2022年末，chatGPT横空出世，接着无数的AI程序跟着发布，人类的工作量获得减半，上班族能轻易完成工作任务，撰稿人或营销内容撰写人，已经不再需要自己绞尽脑汁去思考；程序员也不需要浪费时间，去找解决方案去编写程序；绘图员也不用再花时间或心思，一笔一画去作画等等其他行业，这看似减轻我们的工作量，但其实这潜伏非常巨大危机，不仅会造成失业率，更恐怖的是让人失去思考能力，这个只有人类才有的特点，引以为傲的本能。 

本人也刚试用AI来做题，AI提供百分之七八十的准确率，这是非常惊人的，须知的chatGPT才推出半年多，假以时日必定能达到百分之百的正确答案，那我们还需要念书了吗？学校还有存在的必要吗？想知道任何答案只需要问chatGPT即可。 

当手机小孩长大后，AI也完全成熟了，那人类会不会面临被淘汰，AI会否判断这无用的人类只是一群耗费地球资源的废物吗？也许由AI来终结我们文明世界才是最好的结局，毕竟我们并不是被外星生物来毁灭地球，而是被自己所孕育出来的科技抹除掉我们，这是一件多么光荣又悲哀的事。

兔年快乐，兔然发财